古代汉语基础12.第九章诗词格律

罗泽兵 · 发表于 2024-4-28 08:26:03

同学们大家好，我是勤思教育王老师，上节课我们来讲了古代的语音问题，这节课。我们来进行古代的诗词歌律，首先我们来看一些常基本常识，我国的诗歌源远流长。诗经和楚辞是我国最早的诗集，汉威六朝诗一般称为古诗，包括五言诗，七言诗和乐府。乐府本来是汉朝设置的官署的名称，他的职责是收集民歌，并被为他配上乐谱。后来把这些配乐的歌词也叫做。

乐府像汉朝著名的陌上桑东门行南，北朝的子夜歌等等都是乐府。此后，一些文人还沿袭乐府的旧题或模仿乐府诗的体裁。来写诗，这些诗虽然没有配乐，也可以称为乐府，比如高适的烟歌行李贺的燕门太守行等等。那五言诗和七言诗都是汉朝产生的诗体。五言诗起源于西汉的民谣，东汉末的古诗19首是最早出现的，成熟的五言诗。七言诗最早的是薄凉台诗。三国时期，这是这个诗伯良台诗不知出自何人之手，

但是从它的用运来看，产生大概在汉代，而三国的曹胚，他的烟歌行则是第一首完整的。七言诗，而且它还句句押韵，隔韵，隔句押韵的七言诗，最早是鲍照的拟行路难之一和之三。到了秦梁时代，诗体又逐渐发生了变化。这种变化主要随着四声的发现而在诗歌创作中开始讲究平色。当时就有所谓的永明体，永明体，它的特点是讲究声律。

神曰和谢眺是其代表的作家，到了唐代就正式形成了一种讲究平测和对仗。为特点的格律诗，这就是所谓的近体诗。近体诗也就包括律诗和绝句，但唐以后也仍然有按照古诗的。写法来写诗的，即不讲究评测和对仗，这种诗就称为古体诗，也叫古风。这节我们主要是讲近体诗的格律。古诗和古体诗的格律也附带讲。古诗和古体诗的差异有不同，主要有四点，第一句数，

固定二押韵，严格三讲究，平则。四要求对账，下面就分为这三几个方面来介绍，第一句数句数古体诗，包括古诗，它的句数是。不限的一首古体诗可以很短，也可以很长。健体诗的句数是固定的，一般的律诗都是八句律绝，都是四句。超过八句的叫常律，又叫排律。

常律一般是五言诗，而近体诗，我们所说的近体诗，它的句数是固定的，因为句数固定还不是近，但不能反过来来说，凡是八句的都叫。律是四句的都叫律绝，因为句数固定，还不是近体诗最本质的特点。近体诗最本质的特点呢，叫讲究平色。如果不讲平色。一首诗尽管是四句还是八句，都不能叫做律绝或立诗，

而仍然是古体诗。这是在句术方面第二方面押韵。在诗经中押韵，以自然语口语的语音为标准，可以称作自然韵。随着时代的发展变化，从先秦到魏晋时期。诗人的用运是各不相同的，在问魏晋南北朝的时期，就出现了供诗人选自押韵而编写的运输，这在当时是一种新的文化发明。这个运输呢？是古代分韵编排的字典，主要是为写作韵文时检索韵字和查考字音而所著的。目前，

已知最早的运输是三国时期，三国魏朝时期的李登的生类和晋的晋朝的吕靖的运集这两本书，而六朝时到了六朝时期就出现了。现了划时代的运输运文书籍是切运，切运由隋代陆法言编撰整理的分为。193韵，这结束了前代运输语音标准混乱的状态，也确定了正音的标准后人呢？对。对其一直在进行修订和重补。在宋真宗时期，皇帝命陈鹏年，邱庸等人重修了这个窃运，改名为大宋重修广运。运简称广运，

在切运的基础上呢，分为了206个运。随着后来切运逐渐失传，就被广运所逐渐取代，所以后续的学者多研究广运。运输中的运并不是我们所说的运母，这一点在我们之前就已经讲过了，因为主要与主原因还有。韵味以及声调相同的字属于同一个韵，而汉语一个音节中，除了声母和声调之外呢，还有介音主元音和韵味，叫做韵母韵呢，是不要求介音。音相同，

但要求声调是相同的。说到广韵。广韵的编排体例是它的编排体例，为以四声为纲，平声字比较多，分为上下两卷。上去入各为一卷，总共为五卷，共206韵分韵呢。以韵母为经尾，它的它以它中也有同韵，同韵是同属一个韵的字，聚在一起。叫做一韵，这就是同韵广韵状，

还分韵母，韵母也就是每个韵都有一个名称，比如东东中江，按照顺序编号，可谓一东二东三中四江。这叫韵目分析。分韵对分析语音是有好处的，但于对于作诗押韵来说就太限制了，所以。唐代就允许把某些临近的运合起来使用，不算出运，这就是同运和同用和独用。比如广运下面就标注。韵母下面有同韵和独韵的标注，冬下注独韵，

这是说冬韵押韵是不与其他的韵合押，而这个冬天的冬呢？下面是注释了中同韵。也就是说，冬运和中运是可以合押的，这就叫同用。广运之后，我们还有一个叫平水运。平水运是平水的。王文玉编撰的平水新楷。开运略并为归，并为106个运因，为陕西平水因为是在陕西平水这个地方编撰的，所以后人又把这106个运叫做平水运。平水韵主要有平声，

有怎么有15个，还有赏声，有这么多个去声，有30入声，有17个，这合起来就是有106个韵在这里。大家了解一下图中的这一些即可，不用不用记忆近体诗，它有它的押韵要求，主要嗯，分为以下几点，第一点只押平水韵，尽管平水韵在南宋。时期才出现，但它反映了唐朝作诗用韵的布类。

例如王勃的送杜少府之任，蜀川是用的是真韵李白送。渡荆门送别杜甫的旅夜书，怀用的是游运杜甫的登高。那么之前说他是用的平水灰韵等等，汉唐以后一直到近代呢？尽管实际的语音已经有了很大的变化，但人们做近体诗时，依然还依照着平水印开始只压平水运第二个。只压平声韵，也就是说只压上平声和下平声共30个韵，而不压上去入声韵，这就叫只压平声韵。第三个特点就是一韵到底。就是每一首诗的韵脚都必须是平水韵中的韵律，

否则就叫做初韵初韵的诗，就不能算作标准的近体诗。所以说近体诗。它的用运是非常的严格的，而古体诗就不然，与古体与近体诗相比呢？古体诗它用运比较宽，可以用邻韵的字。比如杜甫北征的第一段黄帝二载秋闰八月初，吉杜子将北征操毛问家事为时，遭监于朝野，无暇日，故蚕恩私备。赵许归蓬壁，拜辞止阙下。

数体久未出，今虽伐见争资。孔君有遗失。这一段呢，即是日必出师，这些都是西韵后面的物。则是物运切，则是械运呼呢？则是乐运，它就是可以用临运的字。第二个特点，古体诗的押韵要求，它是可以换运的。比如白居易的琵琶行，这些前十几句基本上都是评测相见。

浔阳江头夜送客，枫叶笛花秋瑟瑟。主人下马客在船。举酒欲饮无管弦，醉不江城惨将别。别时茫茫江近月，忽闻水上琵琶声。主人望归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。遗船相近遥相见，天九回灯重开艳。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。这里呢，

客和色是莫西的和韵，是色色声传和弦呢，是先韵先韵。英语是平声，别越发则是谢和越的和韵，也是泽声，还有谁和池等是知韵是平声？而见燕面则是散韵，是泽生就是平泽，基本上都是平泽相间的，除此之外，韵脚字它的位置是有规定的，即偶数字的。韵偶偶数句，最后的字是必须要押韵的首句，

押韵与否都是可以的，而五言五言律诗的第一句通常是不押韵的。七言律诗的第一句较多都是押韵的首句呢，可以用林允字，这就是关于哦韵脚字的位置，有以下五点。古典要求和用法都可以，比如清明杜牧的清明，清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂，借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。这个魂和村就是13元韵的字，押的是元韵分呢，则是12文韵与元韵，

是林韵关于这个林韵和那个呃。我们所提到的这些圆运什么的都是之前老师在说的那个平水运的那个表中，大家就可以一目了然的看到这里再补充三个名词术语，宽运宽运是指次数多。选字较为容易窄韵，有的押窄韵，也就是字数少，选字难度较大，还有一些是押险韵，字数极少，选字难度极大，这个也就是说古人在作诗的时候。一般就逃不出这三种押韵的方式吧，有的字数较多的就是宽韵，字数较少的就是窄韵，

还有一些就是嗯，像富贵险中求它。它就是用字极少押那种字数极少的叫做险韵，它一般这个险韵用字都不是特别多，说完了押韵呢，我们来看平字。平浙平是平声浙呢，是赏生去声和入声，这我们之前也都提到了，在南朝齐梁时期，有文人就发现汉语是有四声的，就是平赏去入，这是中古汉语的声。比较系统之前我们都说过，与现代普通话是不同的，

普通话中没有入声，所以古今的评测也不完全一致，而评赏去入。那他们的具体的那个调声调是怎么样的呢？呃，有唐代的元和韵谱有记载。平生哀而安，赏生立而举去声清。轻而远入，声直而促，这就是平上去入他们的一个特点。这里了解一下即可，那自自南朝梁咏明之后呢？文人在诗赋的创作中是有意识的，会安排。

瓶子相见相对，以此来得到声调的抑扬顿挫美感，这个有名体也是我们刚才也说过了，这里再看一下是是在南齐书陆绝传中有记载，有名末盛为。文章吴兴沈曰，陈俊，谢尧，琅琊，王戎以气以气，类相推鼓。汝南周瑜善时声韵，沈曰，等文用工商以凭享去，入为四声。

以以此致运，不可增减，是乎有名体。这是关于有名体的一种用运评测呢，它是形成近体诗的重要因素。我们这里先讲律师的评测，然后在此基础上讲绝句和频率的起评测，近体诗的评测看起来是很复杂的，但是主要要求其基本要求其实只有一点。平色相间，以求声调的抑扬顿挫，五律五言律诗的平坐，可以看成是在平平折折或折折平平的基础上，再加一个音节而成。有甲乙丙丁四个句式字，

字平平，字平平，字字平平平，字字字平平，这四种句式呢，可以称为是四体诗的最基本的。四种基本的句式，比如旅夜书怀杜甫的，就用这四种句式合成的细草微风岸微墙独叶舟星垂平野阔月咏大江流明。启文章著观，应老病休飘飘。何所似，田底一沙鸥。我们读完之后，就可以发现它的评测的一个规律，

而近体而弃言的。呃，这个近体式呢，就不过是在五体式的五五五言式的那个前面，加上相反的平侧，也是分为甲乙丙丁四种嗯，有平平折折平平折乙呢是？呢，是像苏轼的。新城道中就是进铁式的一个呃，基本句式的反应。东风知我御山行吹断。岩间积雨声，林上晴云披。絮帽树头初日挂，

桐筝野桃含笑。竹篱短，溪流自遥，沙水清夕掩。人家应醉乐，竹葵烧损。讲春耕这个也是读下来就会发现它的评则规律，评测中还有一个是叫一个名词，术语叫粘对，什么是粘对呢？应对对字就是嗯，同一联中出句中以对句的平字应当是相反，特别是双数字或句尾是要求严格的，这叫对。粘呢是上一联对句与下一联出句的平则是应该是相同的，

这就是粘近体诗，每两组成一联一联的上句叫出句。下句叫对句不符合，不合乎沾的规则的叫诗沾，不符，不符合对的规则的叫诗。对唐代诗，唐诗中很少有叫。很少有那个施瞻的，施对的倒是也是很少见的，而宋代以后呢？这种这两种情况就更是绝无仅有了，也就是这其实这也就表明。那个唐宋的时候对那个近体诗的就近体诗的那个评测的要求是非常的严格的，也是非常具有规律的，

上面讲的就是近体诗的一般规律了我们。我们多分析，我们多分析几首律诗的时候，就会看到有的律诗，它并不是每个字都符合上面的评测规律的，像王维的山居秋寐中第五六两句竹喧归。归换鸟归换女莲，动下渔舟这个竹呢？它其实是泽生，而莲呢？则是平生与平，平平折折折平平的句式是不相符合的，还有像新城道。中呃新苏轼的新城道中第六句溪柳自遥沙水清，这个平字是平字，

平字字平平字平，它就与字字平平字字平的句式。相比较来说呢，一三五个字是平色都不合的，那这些诗是不是我们说的不合律的呢？其实并不然，这里就有两点需要说。说明的，因为这体诗有的地方是可平可坐的，就像山居秋寐中的竹和竹和莲，以及苏轼中新城道中的那个昔字和。这是可评可测的第二点呢。近体书中有一些评测是不能随意更换的，比如呃，如果违反了这个评测格律，

就叫嗷。但熬了以后是可以叫是可以救的，像苏轼的新城道中的这个字和杀就属于熬救，那么什么地方可以可平可坐，熬救又有哪几种情况呢？过去的诗中有一个口。叫做一三五，不论二四六，分明一三五，不论的意思就是说七言的近体诗中一三五各自。也就是五言的五言，一般是第一和第三个字，平字是可以不论的，而第二四六个字呢，也五言，

也就是二四个字，平字是必须要分明的，这个口诀大致上是。是相对的嗯，就像我们这个登高杜甫之前的登登高这首风急天高猿啸哀朱清沙白鸟飞回无边落木萧萧下不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。这些风云者杀百多。聊这些红字是与基本句式的评测是不同的，这就叫一三五不论，还有一些。情况是那个还有一些情况比较特殊，因为有一些是一三五必须论和二四六。

是可不分明，这就是特殊情况，我们来具体来看，一三五必须论呢，这里主要是指在丁种句中，也就是平平折折折平平中第五个字，它必须是折。如果改为平，那整句的这个就改成了平平折折平平平句末连用三个平声，这就叫三平调，这是古风中特有的句式，在近体诗中是绝对不能。出现的这是第一种一三五必须论的第一种情况，那在乙种句中呢？第三个字呃也是五言书的第一个字。

一定要是平的，比如如果要是改成了，则那全句就成了呃，则则则平。啧啧，平除了韵脚之外呢，只有一个平生字了，这就叫做犯孤平，孤平，但是孤平是可以救的，救的办法就是把本句中的第五个字。由则改为平，也就是全句就变成了则则则平，平则平第三个字的那个则，它之前就是我们之前的一种句中，

它是一个平字，但是因为它。他熬了犯孤平了，也就是他犯孤平了，这是一种熬，然后后面把第五个字改成了那个平，把第五个字原来是色的音就改成了平的音，这就是把它又救回来了。像西苏轼的新城道中，就西柳自遥杀水清，就是自是用是一个熬熬的现象，而用杀字就是一个就把他救回来了。这是一三五必须论的两种情况，那二四六有时可以不分明，这里主要是两种句式，

第一种是丙字句中丙字句中。那个折折平平平折折第五个字应该用平，但是它反而用了折，那么第六个字就必须改为平，即全句就变成了折折平平折平折。像比如那个王勃的送杜少府之蜀川无为在歧路，这是属于五言的五言中，它是第三个字，是嗷出现了嗷的现象的话，那第四个字就要来救他。无为在歧路第二种情况是甲种，在甲种句中是平平折折平平折第六个字也可以不用平而用折，这是一种熬的现象，但其条件。是对句的第五个字，

不用则而而用平，所以就用那个来给它救回来了，这样全联就变成了平平折折平折折。泽泽平平平泽平，就像杜牧的江南春中，有南朝480寺，多少楼台烟雨中这个五言，而五言呢，是出句的第四个字熬。对句的第三个自救，例如白居易的赋赋得古原草送别野火烧不尽，春风吹又生。这就是二四六可不分明的两种情况，好说完了评测之后，我们来看对仗近体诗的另一个特点是讲究对仗。

关于对仗在。在篇体文那一节的构成，我们已经讲过了，这里主要说一说近体诗在什么地方，用对仗律师的。四联各有自己的名称。呃，就是第一个首联首联，也就是近体诗的第一句和第二句形成的第一联，第二联叫汉联联联，也就是第三句和第四句近联则是第五句和第六句所形成的最后。后一联叫尾联，也就是近体字的第七句和第八句，形成第四联一般在中间两联用对仗，如王维的。

山居秋寐，除了中间两联之外，还可以用还可以在首联用对仗，比如杜甫的旅夜书怀也有用尾联用对仗的。比如杜甫的闻官军收河南，河北即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳，这就是委员委廉对仗，还有四联都用对仗的，像杜甫的登高。刚才我们这些例子已经举过了，但这种情况一般比较少，还有一些律师翰联不用对账，比如。那就是只有净莲是对照像岳杜甫的月夜荆州郎州天夜郎舟月闺中只独看遥怜小儿女未解忆长安。

香香雾云鬓，云鬓湿清辉。玉碧寒何时，倚虚荒照呃。霜照泪痕前这是。净廉对仗还有用。净廉和守廉对仗的像王勃的送到送杜，送杜少府之任蜀川那历绝大多数。完全不用对照，这里可以看作是截取律诗的首尾两联，像李白的夜宿山寺，杜牧的杜牧的赤壁，也可以用第一联。来对账，第二联不用，

这可以看作是劫取律师的后半嗯，像陆游的柳桥晚眺，还有前一联不用对账，后一联用对账的，这可以看作是劫取律。诗的前半段，而两联中用对仗，也就是截取律诗中的中间两句的呃，不过这种情况很少见，前者犹如孟浩然的素得建疆。移舟泊烟者，日暮客愁新。野旷低天树，江清月近人。这就是这个是前一年不用对照，

后一年又对照。而杜牧杜甫的绝句，两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭。一路上，青天窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船，这个是属于两联都用对仗的情况。这是律绝中排律呢！排律除了首尾两联之外，一般都。都用对仗下面介绍几种，还有两种近体式特有的对仗，第一种借对那是利用一字多义的现象来构成对仗，一个字有甲乙。

丙丁多种意义在诗中用甲意，但借用它的乙意和丙意与另一个字相对，比如类中。酒中累堪累月，身外即浮云。这个月字是年月的月，借用日月的月与云相对，还有第二个。久坐寻常行有处，人生70古来稀。这个寻常是通常之意，借用八尺，为寻背背。寻为常之意，与七尺相对，

以及杜甫就秋九日。这里有竹叶，渔人既无分菊花，从此不须开这里的竹叶，是九明借用竹子的叶之意。与菊花相对，还有一种是借阴。借阴是例如翠带，不须留午马。皇恩只许住三年，这里的皇是皇上的皇与那。这个黄色的黄是用黄来借为黄与翠是相对的，还有山人入白楼杀院木，朝生沧海野塘春。这里的苍就是借这个苍是做苍苍天的那个苍，

这与白是相对的，这种借兑多用于颜色，这是第一种借兑第二种。流水对流水对的含义是用一联中两句字面的，是对仗的意思，却是相乘的。也就是说，这两句从意义上说是一句话，比如山中一夜雨。下树树沙百重泉，还有玉玺不圆归。日角锦帆应是到，天涯这是从意义上说，实际上是说的一句话。这是关于流水对好近体诗。

近体诗的那几个特点大概就是这样，下面我们来看近体诗的句法。近体诗是。是在押韵的，但是语言是比较精炼的，这就是诗歌，必然有和散文不同的句法特点，但是诗从诗经楚辞到汉魏六朝的古诗，它们的句法与散文的距离不是很大。但是近体诗呢，因为句数是有限制的，更主要的是由于讲究平测对象，为了加强艺术的感染力，因此就产生了与散文和古诗都不相同的句法特点。这里主要有四种情况，

一种活用二错位，三省略四减缩，下面分别来说明第一个活用，活用词类，活用的现象在。我们的上册中已经讲过了，再在静体诗中词类活用是非常常见的一种现象，像例一参森的。栏外低秦岭，窗中小渭川。这个低和小都是异动用法，这两句意思是说呢，从色上远眺，觉得栏外的秦岭低了，从窗中远望去。

觉得渭川也小了，这就很形象的说明了呃，总值四的高列二王维的天花青粉色山月少灯光，这里的清和少。是使用用法，这里说明见花使妇女的粉粉红粉花也显得微不足道了。山岳使灯光也显得不明亮了。第三，杜甫的例子中有。此能菊菊细时无，意照清泉这个菊和照呢，都是名词用作动词，也就是说你在细时，你在细时间开局饮水，我也能使清流。

柳清泉刘絮为池照，这显然如果不采用词类活用的办法，就不可能在五言两个五言句中表达这么多的内容，也不容易使句式整齐。因而也就不能做到平测协调和对照这些活用字，往往都会成为。所谓的诗眼，也就是这个诗眼的意思呢，就是说让一句话，或者是整个一篇诗歌都非常的生动出色的一种关键性的字用字。比如之前我们举例到的那个王安石的春风，又绿江南岸那个绿字，主要就是因为这个活用活用作动词就使得。整个诗的意境就非常的清新和活跃，诗具体诗中不但有词类的活用，

还有词与词的组合关系，也也也使得那个。古诗比古诗更加的灵活一些，比如这个赞杜甫的唐城有赞指飞鸟将数子频来雨燕定新巢，这个赞指飞鸟与频来雨燕都是动词。词组作为定语来修饰名词，这种组合在古诗中是很少见的，如果不懂得近体诗的特殊用法，就可能会误认为这个赞指和飞鸟之间与凭来和雨燕之间是动词。用宾关系，那这样就理解错了。近体诗中把词类活用和特殊的组合关系结合在一起，也能在短短的两句中包含很多丰富的内容，比如。杜甫的秦州杂诗中有月明垂叶路云逐渡西风这两句意思是说呢，

露水从树叶上垂下来，月光把它照得晶莹明亮。风从西上刮过，云随着风飘过了小溪。如果不用这种特殊的句法的话，这十个字是很难包含这些内容的。这是关于词的呃近体诗的活用。第二个错位在近体诗中呢，主语，宾语，定语和状语的位置都允许与通常的词序有所不同。比如柳色春山映。梨花溪鸟藏，这是王维的春日。上方集市中的诗句，

按照通常的诗句呢。我们这一句可以说成春山映柳色，溪鸟藏梨花，但是它语系是调换了位置嗯，还有第二个云眼。出闲月相传，小树花那按照正常的语序，我们应该说成小树花传香。还有第三个就是选自杜甫的赠张翰林内分金代赤恩与利之青，按照正常的说法呢，我们会说成内分赤金带。嗯，与清理之那这种现象就是主语宾语，主定语状语的位置是和之前通常的句式是不一样的，这种现象就是错位。

那为什么近体诗允许这种错位现象？我们在这里不可能详细讨论。简单的来说呢，这种现象的产生与近体诗要求平测和对仗也是有关联的。所以就把它们为了追求屏障和对策，就把它们的呃这个句式换了位置，除此之外，在主谓结构中插入另一个词或词组。也是一种错位现象也，而且是近体诗独有的句式，比如磐石市远无兼卫，尊酒佳品止旧陪，这是杜甫的客至按照。场的次序立意应该是志远磐石无间，为家贫尊就执就培，

还有李商隐的随宫中有玉玺不圆归日教谨罚，应是到天涯。那按照我们通常的词序，这句话应该是不愿玉玺归日教，应是经凡到天涯那这种地方就很容易发生误解，所以对于。于体中的侧位，我们应该有所了解。第三个省略近体中的省略有大概有如下几类第一种。省略比喻句中的如和同等，这些字比如山明天竺堆青黛湖号钱塘泄绿油，这是白居易的诗，这就不能误。不能够误解为天竺山堆清代钱塘湖泄绿游，而而理解为中间是忽略了儒字，

这两句就与。那个将作青黛青罗黛山如碧玉身，这是韩愈的作比较，这就是省略了将是省略了如字还有。文天祥的过零丁洋山河破碎风飘絮，身世浮萍浮沉雨打萍，这里也是省现了如字，就是山河破碎如风飘絮。身世浮沉如。遇打平表达这个含义，这是一个省略第二种省略，是省略了副词后面的动词，比如映映阶碧草自春色隔夜黄鹂空号音。这里的字和空是副词，后面的动词有的能补出来，

有的不能补出来，以及将杜甫的客亭中有秋和秋窗，有暑色落。物更添风，这里的油和更也是这类省略了这类个呃副词后面的动词第三个。是省略了动词谓语，只剩下一个名词或名词性词组，例如春浪臭升及夕花夕阳花影残，这是白居易的渡者渡怀。这个每一句都可以看作两个谓，两个主谓结构组成嗯，即春浪高而着升急。夕阳斜而花影残，但第一个的主谓结构的谓语动词是省略了只剩下名词春浪和夕阳，还有呃。

呃温温庭纶的商山早行，鸡声茅店月人迹。板桥霜每一句都是由两个名词或名词性词组构成的，没有谓语动词，也很难补充与动词。但这两句诗绝对不是名词性和名词性，名词性词组的简单的排列，而是在叙述一件事情及早型，这个意思就需要自己去体会，在翻译的时候也也应该把这些意思给翻译出来。还有巴山楚水凄凉地一二十三年弃置身。这是刘禹锡的他的每一句。只是一个单独的名词组合，两句合起来呢，是说巴山楚水之间被弃置了23年。

这个例子虽然也归在省略的名下，但实际上也无法再给它补出一个。谓语动词，因为它所表达的这个动作气质实际上并没有省略，只是不作为谓语来出现，而是放在了定语的一个位置上。从这个意义上来讲，这类的。句子与其说是省略，还不如说是紧缩，因为是把一个句子紧缩到了一个名词性词组里了，这是我们书上呢。对于这个句子的一个观点，但是这里我们还仍然把它归纳为。需要省略这个这个地方，

省略完之后就是我们要说的紧缩，这里的紧缩指的是呢，近体诗它的诗句中可以看作是由一个副句副句，也就是两个分句紧缩。紧缩而成的用来表示分句间关系的连词在句中都没有出现，但是我们理解的时候也就是翻译的时候可以把它们加上去，比如国破山河在城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。括号里面就是它所呃省略的紧缩的就是国破，但山河在城，春故草木深。因感时而花溅泪，因恨别而鸟惊心。还有潮平两岸阔，

风正一帆悬。也就是因潮平故两岸阔，因风正故一帆悬。还有第三个例子，普甘潮味硬低，湿动出窍，也是是阴和阴，是没有出现的，这两个连词表示分句关系，那从这些例子中，我们就可以看出。近体诗中一句包含的两个主谓结构之间的这种关系是多种多样的，即使同是因果关系，也可能因在前果在后或者是果在前因在后，这都需要我们。

自己去体会才能正确的理解这个诗意，最后需要说明一点，近体诗的特殊句式是因为近体诗的评测和对仗的特点而产生的。但是当这些特殊的句式产生之后呢，就让人们在写古风的时候，也常常采用，比如像。白居易的长恨歌有春风，桃李花开日秋雨，梧桐叶落时。就是上面我们所说的缺少谓语动词的那个句式。所以，了解近体诗的特殊句式，对于读唐以后的古风也有好处。这是关于近体诗的一些特点和句法。

说完这些古诗，我们来看词。律词产生于唐代，最初称为屈子词，是民间创作到了中唐时期，一些文人也开始创作词。经过五代到宋词发展到了极盛时期，这个词呢？它有几下分类，它也就要寓叫长短句啊。从表面上来看，词和诗的区别在于词句的长短是不一样的，然后词的句子往往是长短不齐的，但是这并不是词的最本质的特点，因为呃诗也有那种杂言的。

词的它从字数上可以分为小令中调和长调小令呢，一般在58个字以下中调呢，一般是50到90个字长调就是91个字以上了。从段数来分呢词的一段也叫一片，也叫一阙，上阙，下阙啥的，像有单调的就只有一段词，比如调笑令忆江南这种，还有双调的一般都分。为上下两阙的词，比如菩萨蛮西江月等等，还有三段的词，比如兰陵王，还有四点的有四段的词，

也就是莺啼絮。从段数上进行来分，这是词的分类，第二个是关于词调词谱和词牌，词调是指写词时所依据的乐谱，词牌就是我们刚才前面说的那些什么菩萨蛮。南呀西江月呀等等，这是各种词调的名称，各种不同的词调，本来是有各有不同的声调情况的，但由于词的乐谱早已经失传，在今天是无法得知了，但是根据。对某一个词牌的评测押韵，以及这一词牌的多数作品所表达的感情呢，

大致还可以推知某些词调的原来的生情。像满江红贺新郎念奴娇这种就一般是慷比较慷慨激昂的，而那个木兰花慢满庭芳等等这些词牌名往往是比较是和婉。愉悦的那随着词和音乐的脱离，后来创造的词的感情也就不一定适合词调的这种生情。是相一致的了，宋朝的沈约就说，当时的哀声。而乐而歌乐词呃或者是乐声而歌哀词就是非常常见的了，有些词关于词牌是有需要两点注意，有一些词牌就是原来词的题目就像。渔歌子的渔夫写渔是写渔夫的，而忆江南就是写对江南的回忆的，但是后人所写的渔歌子忆江南啊，它的内容就和渔夫和忆江南是无关的了像。

苏轼的江城子密州出猎，他也有在词牌下做一小序，像那词和词牌。它的内容是相脱离的，但是他们就会做做一些注来注明问题，就是刚才说的苏轼。式的这种它是做一个小序来说明来说明词牌和词的内容是相脱离的，还有辛弃疾的摸鱼儿，他的词牌下也有小注，就是来说明。词牌是以词的内容，是相是已经不符合了，像同一个词牌也可以有不同的名称，反之不同一个名同一个名称也可能是不同的词牌，比如那个。

江西江月又名。不虚词和江月令，念奴娇呢。又名大江东去和嗯，还有卖花声呃。既是浪淘沙的别名，又是谢池春的别名。这是第一个第二点呢，是同一词牌也可以有不同的别体，也就是说那个这是由于最初词的创作是以乐也是以乐来定词的，也就是为同一乐曲填。简写的歌词字句声韵可能不完全一样，后来模仿一些代表作品创作的词，由于模仿的对象不同呢，字句也可能有所出入，

这就形成了同义词牌。有不同的个体现存的词牌，大概有800多个，那它的个体呢？就有2000多个，那有的词牌不同的个体吃之间的差别还是蛮大的，像江城子它就有。单调和双调的区别嗯啊，它的还有一些压平韵呀，平字韵互压平字换韵都有不同，这是关于词牌，那词谱呢词谱也就是按照词的句。是评测，用运等编写的各种词的具体格式比较通行的词谱，就是有清朝的万树，

他写的词律以及王义清。编的情定词谱，这是关于词谱说完了词的词谱啊，词牌之类的，我们来看词的用韵，词韵和诗韵是不同的，近体诗，特别是律诗，是封建社会。社会科学考试的科目用运呢，有正式的规定词，只是施于不曾有过正式规定的词运，但是那个宋词的作者多半更是根据宋代的实际语。演来用韵的宋元时，有人就曾把词韵归纳，

但这些著作已经消亡了。清代的编词韵的人有很多，最通行的也就是那个葛寨的。呃呃，慈林正运，后来论慈运都以此为标准，但实际上慈林正运所定的运部与宋代用运的情况还是有很大的出入的，那这个慈林正运呢它？主要分词为19步，其中书生包括评赏趣是14步，入声是由五步，大致是根据诗韵的106韵归并而成的。那关于这部书具体的分类，我们就不做过多的。的解释，

大家了解一下即可，那词的韵韵呢，是大致有三种情况，第一个一韵到底或用平生韵如渔歌子浪淘沙水调歌头等，或用。上嗯或用赏，去声韵如渔。家傲摸鱼儿，或者用入声韵，如念奴娇兰陵王等词韵。虽然是凭赏去，同为一步，但平声和赏去声，是不能同押的。的只有赏生和去生可以同押，

例如辛弃疾的摸鱼儿纯纯昔己亥更能消几番风雨匆匆又归去惜春常百花开早何落何况落。红无数春且注见，说道，天涯芳草无归路。怨春不语算，只有殷勤化言。诸往近日惹飞絮。长门事准拟佳期，又误峨眉曾有度。千金纵买向如父，脉脉此情谁诉君。莫舞君不见，玉环飞燕皆尘土，闲愁最苦。又去倚栏微，

倚栏倚微感。倚为栏斜阳，正在烟柳断肠处。这里的雨。和玉还有五土苦，这些上声语趣声趣数注录序，还有无唾复数。处是通压的第二种情况，同步评测是互压的意思，就是同步停和上去是互压，如西江月哨变等互压和通压的性质是不同的互压的。通压是任意的，如摸鱼儿，就像是通压何处用，上升何处是去胜，

是任意的，还有就是但是通压它是位置是一般是固定的。鲁西江月前也规定，嗯，后阙的第二句和第三句是押平韵，第四句是押色韵，像这下面这个这个例子也是。第三个瓶子换运和和押是在同一个运部内换运呢，则是改换运部何处换运也是固定的，比如菩萨蛮的用运势。两泽运换两平运，又换两泽运，又换两平运。以温庭韵的菩萨蛮为例，小山重叠，

金闽灭。并云欲度香塞雪，兰起画峨眉。弄妆梳洗痴照花前。后镜花面交相映，先贴绣罗乳。双双金啫箍。这里的灭和雪是18步步生，梅和池是第三部平生，静和应是第11部。这生汝和孤是第四声平。平生第四步，平生除此之外，还有定风坡。它的前后阙和在平水在平运中穿插着几处泽运，

这里就不多做举例了。这是第三步。说完词的运用之外呢，就是词的平测，诗的平测和词的平测有两点不同，第一点词的平测比诗更严格。诗在有些地方是可平可测的，而词却规定必评。或避责，而且责声有时候还要分上去入，而律师以评测相见的律据为主。词则除用评测镶卷的例句之外呢，也有相当的叠评和叠测的熬句。从字数上来说，律诗只有五字句和七字句。

而词呢，是从一字句到11字句都有不同的字数评测的规律也不一样，我们来略作介绍，像一字句用平声入韵，只见。与16字令像张少祥的张少祥的16字令有归烈烈熏风，詹秀琪，蓝教主仲举。重举送行碑，还有二字句，用平侧和平平是最为常见的，一般都入蕴二字句，或是用为起句，或是用于叠句。比如知否知否，

应是绿肥红瘦也。有非既非起字句，也非那个叠字句的，有愁苦问院落。凄凉几番春暮，这个愁苦就是二字。三字句相当于例句的下三字，常见的有则平平左牵黄右擎苍，这是则平平平则则有春且往还有。平平色有长门式，这是第三个第四第四种呢，第四字句就是一般相当于七言律句的上四字就是有平平坐坐的。惊涛拍岸，泽泽平平的如乱石穿空，还有一种常见的格式是泽平。

平泽第三个字是必须平的，这是词的特有句式。有大江东去，还有江山如画，雄姿英发等等四字句，通常是二二也有。上一下三的，比如苏轼的水龙吟中有是离人泪，也有上三下一的，比如呃心子香烧。金字声调等等五字句，五字句就是近体诗的五言。五言律句有啧啧啧平平的，有把酒问青天还有。泽泽平平泽的这里的是第三个字，

碧平就是有，但愿人长久，还有平平平泽泽的这里也是第三个字，碧平如照花前后镜等等。五字句的熬句也也是常见常见的，有则则则平则这里第三个字必则像明月几时有，还有则平平则平。如弄妆，梳洗池，以及则平，平平则比如与君初相逢，这都是五字句，多为上二下三，但也有上一下四的。也有，

比如看明王潇也有上三下二的与一生生更苦等等六字句，六字句相当于七言律句中的上六字。有平平折折平平的，如似花环似飞花，还有折折平平折折的，这里也是第三个字，必平如准嫁准拟佳期又误。以及有一种很常见的句式，叫则则则平，平则这是第五个字，是必须要平的，这和则平，平则的格式是一样的，这是这也这一句也是。词的特有格式，

比如我欲乘风归去，还有什么人有悲欢离合等等，还有则平平则平则第四句和第六个字都是则的，然后那第五个字就一定要是。平等，比如一时多少豪杰就是这样例子。除此之外，嗯，还有七字句，七字句，也就是七言律。诗中的律句了。有平平折折折平平的，有老夫聊发少年狂，第二个是折折平平折折平的，

有如一曲新词酒一杯。还有小山重叠金米灭，就属于平平折折平平折，以及未报倾城随太守，就是折折平平平折折，这里面也是第五个字，是必须是平的。上述呢，一般都是七上四下三，但词的七字也有分上三下四的，它一般是嗯，有色平平平色色就是辛弃疾的摸鱼儿中有更能消极。一番风雨就是上三下四的八字句的以上的句式都可以看出，这是都可以看作这是七种句式的复合而成的嗯，就不一一再列举了，

除此之外呢此。还有一字逗这个逗这个逗是同那个逗号的那个逗意思就是在句中语气上很短的停顿，一字逗和一字句是不一样的，一字逗它不是独立的句子，其作用是。是起一句或几句，这是词所特有的。比如寒蝉凄切，对长亭晚以及剑霜风凄紧，关河冷落残照当楼。这个对这是动词间呢，是虚词一字斗就通常是由动词和和虚词嗯来组成的声调呢，也大概是。去声字像对和间，都是去声领偶句和领排句的意思，

都管的不只是一句，而是好几句。就像张孝祥的六州歌头。就那个念字，就一直管到净合成，就是念邀渐，念邀渐渐，峡中见空似重。性合成等等，这是关于一字到尾评测说完说词的对仗词的对仗和诗的对仗是有几点不同的第一点，近体诗的对仗是格律的要。而词的对仗则是自由的词，是长短句，两个长短不齐的句子当然是不能用对仗的，只要字数相同而又相连的两句。

就有可能用对账，比如乱石拍，乱石穿空，惊涛拍岸，还有30里路云。劝30功名尘与土，八千里路云和月还有也有，当然是不用的。比如柳永满，江红中有地位相同的两句，有几许渔人飞短艇？尽载灯落灯火归，村落就没有用对仗一首词的上下两却句式相同，在上下却相同的位置也是可以用对仗的。呃，

也可以上阙用，也可以下阙不用，比如范仲淹的苏幕遮上阙起句为碧云天，黄花地下界就起暗香魂，追旅思，这向下两。两雀都用了对仗，而周邦元的苏幕这上句就有什么聊沉香消如暑是对仗的。但下句故乡遥何日去，就没有对仗，这些都说明了词的对仗是没有固定的。的要求的，尽管如此词的对仗还是有一定习惯的，一般说来上下却的棋手二句，如果字数相愁，

一般都是用对仗的，比如词牌如浣溪沙。西江月满江红，在一定位置上一般都是用对仗，比如无可奈何花落去，似曾相识燕归来。这个就是用的对仗第二点不同是律师中的对仗，是平则相对即平，对则则对平词的对仗呢？有两种，一是律师式的对仗，即平则相对。一是非律师式的对账及评测完全相同。律师中的对账如我上面所说的浣溪沙，西江月，

非律师的对账。就如满江红的例子嗯，第五个字的尘与云就是30功名尘与土八千里路云和月的这个尘和云是平对平。呃，第七个字呢？它那个土和月就是字对字，咱平字完全相同的，有左牵黄，右擎苍，还有人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，这些平字完全就相同。第三个是律师的对仗，避免同字相对词的对仗呢，也可以同字相对，

如比如上面说的人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，就用同字有。相对第二，由一字句来引起的几句，往往也可以用对仗像柳永的望海潮。有三秋桂子，十里荷花，虽然上句是五字，下句是四字，但去掉。一字豆有那两句就相同了，所以三秋桂子和十里荷花是属于一种对仗的，也就是两句的字数相同就可以对仗，而在某些词牌中呢，

一字。斗棱起的就是扇，面对所谓扇，面对也就是两句和两句相对，比如辛弃疾的沁沁园春中，有四谢家子弟衣冠磊落，相如庭户。车己雍容还有呃，这个四呃刘克庄的沁园春有唤厨人，其舅东明金块，猿人称霸西吉龙梅，这里的四合唤就是一字斗后面。面就各领四句，从对仗上来说，不是一对二，

三对四，而是一对三，二对四，这就叫善面对。那以上呢，就是我们最后一节课的内容。就是关于词律词诗歌词律，说完这个之后呢，我们的我们的这今。这个古代汉语就全部讲完了，对于古代汉语这门课的复习呢，我们主要还是以。上上册为主吧，上册为主，而且就大家目前所考的考研中古代汉语的内容的话比例大，

现在很多。呃，只占有的是只占十分儿多的话就可能有占一半儿占70分儿左右，但十分的呢，往往就是会给你一段儿话，给你一段儿那个。古文可能是选自书内，也可能是选自书外，让你去翻译某些字词，或者是翻译整段话，然后再加标点，所以对于这种考法呢，我们需要复习的就是上册中的那些关于。词词誓词啊，还有一些词类活用啊，

这些用法一定要牢牢的去掌握，包括例子都要牢牢的掌握，然后打文选就好好的看一看嗯。而对于那个呃，对于其他的考法的，除了这种标点和解释字词的考法，还有一些填空题呀。简答题呀啊，选择题呀等等这种之类的，其实考的话也都以上册为主，下册这些诗词歌律啊等等往往不会问出现那种简答题，让你直接去回答。往往出现那种嗯，填空选择的形式会较多一点，所以大家在复习的时候就根据自己的时间安排，

有所侧重即可。那今天的课就到这里，我们再见。

		自动登录	找回密码
密码			立即注册

古代汉语基础12.第九章诗词格律

浏览过的版块